32818 ответов в этой теме

[Natashechka]

dlos

Причем я уверен , что Венере совершенно не нравятся голивудские актеры...

Леня, а что, небеса раздают таланты исходя из географического принципа?

[James Hadley Chase]

Roman K

Лив Тайлер
У нее ебал..ик рот как ведро
а Анджелина Джоули я не пойму тут вообще девушки кому-нибудь нравятся

Ну то что Джоули это СЕКС -это факт

[swistl]

modena

тут вообще девушки кому-нибудь нравятся   

Ну кому как. Вот dlosу явно Slon нравится, и наоборот, похоже

[Slon]

Swistl, из вашего аватара начинает плохо пахнуть. Не забывайте о чистоте...помыслов

[swistl]

Slon

...ну Кролик, ты же гораздо лучше, чем все ети голливудские примитивные дураки...как не называть кроликом? ах, ты теперь качок? (фыркает в трубку) Нет, нет, чихнула просто, не обращай внимания... Ну я же говорю - противно мне на все етих американцев смотреть... а ты у меня такой красивый, умный, душевный...

Я на полном серьезе считаю, что тебе требуется квалифицированная помощь.
Странные дела с тобой творятся, то фотки свои в семейном кругу вешаешь, то свои разговоры телефонные публикуешь... Слон, ты меня беспокоишь, в таком почтенном возрасте это плохой знак

[UMan]

оооо

Закончились съёмки фильма по мотивам культовой компьютерной игры Doom. Фильм выйдет на экраны уже этой осенью и, судя по рекламному ролику, сильно напоминает легендарную игру.

В это воскресенье на выставке комиксов Comic-Con-2005 в Сан-Диего состоялся показ рекламного клипа, выдержанного в лучших традициях легендарной игры, передает Reuters

Doom, созданный id Software около десятилетия назад, стал одним из первых безусловных хитов в мире компьютерных игр. С него началось торжественное шествие жанра стрелялок (шутеров) с видом от первого лица, где игрок уничтожает полчища пришельцев, монстров и демонов.

В играх такого жанра игрок смотрит на мир глазами своего персонажа - внизу экрана видно только оружие очередного спасителя мира. Кадры снятые именно таким образом и были показаны в рекламном клипе. По рядам фанатов прошли одобрительные возгласы, когда на экране появились руки героя, вскинувшие и перезарядившие винтовку - типичный кадр из игры. Затем камера перемещается, и зрители видят героев фильма, бродящих по тёмным коридорам и сражающихся с демонами.

В фильме, в котором снимается Дуэйн Джонсон, известный под прозвищем "Скала" (Dwayne "The Rock" Johnson), группа десантников будет отбивать нападение монстров на экспериментальную станцию, расположенную на далёкой планете.

Сюжет фильма будет основываться не на первой части знаменитой игровой серии, где действие разворачивалось на Марсе, а на недавно вышедшей третьей. Однако поклонники игры уже сейчас говорят о существенных различиях, которые ожидаются в сюжете и атмосфере фильма.

Это уже не первая кинолента, идея и персонажи которой взяты из компьютерной игры. Можно вспомнить "Смертельную битву" (Mortal Combat), "Лару Крофт - Расхитительницу гробниц" (Tomb Raider) и "Обитель Зла" (Resident Evil). Фанаты задаются вопросом, будет ли фильм по качеству и популярности соответствовать своим компьютерным предшественникам. Сказать можно будет только после премьеры, которая, по заявлению студии Universal Pictures, состоится 21 октября 2005 года.

буду ждать... хочется тупого стильного мочилова... ээх!

[Omega]

"Фантастическая четверка" -очередной "шедевр" Голивуда местами смешной но не более того, ничего нового и интересного

[zikmu]

Пересмотрел уже в хорошем качестве хХх с Вин Дизелем, ну хороший фильм, достойный находиться в моей коллекции. Питч Блэк то же отличнейший фантастический фильм Дизель только на себе весь фильм и вытаскивает, то ж в коллекцию и Хроники Риддика заодно... а вот и мама не горюй хХх 2 с нигером из бывшей группы NWA, а нынче сольный МС и актер дядя Ice Cube... ну начало с этими "ниндзя" которые пробивают землю немного подстегнуло к дальнейшему просмотру данного продукта, но ёмое такое Г дальше началось... Айсу надо играть в фильмах типа Анаконды и то в эпизодах! ИМХО

[split]

Закончились съёмки фильма по мотивам культовой компьютерной игры Doom.

я етот фильм жду долгие годы, большой фанат Doom. В Doom играю с начала 94 года, спциально держу дома старенький Пентиум с 98 Widow где играю все ориджинал игры Doom1,2, Quake1 итд

[Slon]

>старенький Пентиум с 98 Widow

очаровательная описка, и очень хорошо характеризует ето недоразумение в семье операционных систем.
П.С. У меня тоже есть...она....

[Grifon]

Сегодня посмотрел 13 район. Классный фильм, вобщем Люк Бессон как всегда на высоте!!!

[ConceptCrime]

zikmu

ну хороший фильм, достойный находиться в моей коллекции.

Даже страшно представить, что у тебя за коллекция, если ты туда такие достоинства заносишь...

[Slon]

Ох, мне XXX совершенно не понравился. Единственный душевный фильм с Дизелем, который я видел - ето "The Fast and the Furious" . С любовью снят, что сейчас редкость. Сиквел уже ужасен, правда и Дизеля там нет.

[zikmu]

Slon

Я согласен с тем, что фильмы вроде ххх или черной дыры, про Хроники я вообще молчу, эти фильмы далеки от хорошего сюжета, от хорошей игры актеров и тп. Они даже не стоят рядом с тем же 13ым районом и только персона Дизеля подталкивает меня оставить эти фильмы себе на память, еще кстати форсаж надо достать


conceptgirl

Ой как смешно то... получи барабан на шею...

[James Hadley Chase]

Slon

который я видел - ето "The Fast and the Furious" .

не могу не согласиться
вторая часть - полный .

[Slon]

К вопросу о Мосфильме и Голливуде. Комментарий умного профессионального человека (zivago, livejournal.com)

****************

Мосфильм vs. Hollywood

Захотелось мне поговорить о разнице между нашим кинематографом, (назовем его общим именем "Мосфильм") и американским кино, которое все называют "Голливуд".
Все высказываются по этому поводу, а я что?
Я тоже решил высказаться.

Не буду говорить о том, что лучше, а что - хуже.

Хочу сказать о некоторых различиях целей и методов кинопроизводства в Голливуде и Мосфильме, и о вещах, которые не очень заметны непрофессиональному глазу, но сильно меняют наше отношение к увиденному.


1. Цель кинопроизводства.

Есть одна кардинальная разница в модели производства кино в России и на Западе в целом. Основные деньги для создателей российских фильмов - в производстве и продаже продукта прокатчикам, а для западных кинематографистов - в самом прокате. Все говорили о том, сколько миллионов потратил Михалков на "Сибирского Цирюльника", но никто не говорит, сколько на нем заработали.

Я лично, в той или иной мере, участвовал в работе над не менее чем 30 фильмами в СССР/России.
99% этих фильмов делалось и делается на деньги госкомитетов, госбюджета, спонсоров, богатых меценатов, сомнительных компаний, "по заказу ____ (подставьте сами)" и т.д.

Практически во всех фильмах нет заинтересованности создателей фильма в его кассовом успехе. Принцип "и так схавают" - основополагающий и доминирующий. Даже в фильмах мастеров этим принципом пронизано все сверху донизу. Да, Мастер делает кино (как ему этого хочется/можется), но все остальные - от директора фильма до последней уборщицы пытаются срубить бабки любым доступным способом. Никто из них не думает о том, что после выхода фильма надо будет перед кем-то отвечать или можно будет стать богаче. Лозунг "пусть меньше, но сейчас" высечен на высоких лбах ваятелей и жрецов "синематографа". Никому из создателей кинофильмов не снится это сладкое слово "royalties", ибо они ничтожно малы (если вообще есть). Никто не думает об ответственности перед инвесторами, т.к. "откат" уже был совершен. Никому нет дела до КОЛИЧЕСТВА зрителей в разрезе сборов. Да, популярность, бум, разговоры о новом "кине" - интересны, а вот сборы - это проблема кого-то, кто не имеет отношения к производству, и актерскому составу на это глубоко наплевать.

Западное кино стопроцентно ориентировано на прокат, для многих режиссеров и актеров не гонорары, а прокат - основной источник прибыли. Показательным примером заинтересованности в будущих прибылях можно назвать историю с "Men in black". Я, помню, читал о том, что Уилл Смит и Томми Ли Джонс вдвоем заработали втрое меньше, чем Спилберг, который попросил за спецэффекты, кажется пару миллионов, но заломил 20% с проката. Успех фильма принес такой вал денег, что актерские гонорары оказались смехотворными по сравнению с процентами от проката, которые у исполнителей главных ролей были по 5%. Я могу ошибаться в цифрах, т.к. давно читал статью, но порядок цифр был именно такой.


2. Кто стоит за производством кинопродукции.

Все западное кино, при том огромном разнообразии актеров и режиссеров, продюсеров и промоутеров, в конечном итоге делается... банками.

Да, да. За исключением нескольких оригиналов, типа Вуди Аллена, никто не снимает кино за свои деньги. Даже такие гиганты, как Спилберг, не рискуют своими деньгами, а всегда привлекают сторонние инвестиции.

Меценаты и спонсоры? Они в музеях, опере и балете свирепствуют. К кинобизнесу, при всем горячем желании, их никто не подпустит, ибо там и без них все в порядке с деньгами.

Что происходит в "банковском" кино.

Какими бы ни были великими творец-режиссер, продюсер или актер, им это надо доказывать с каждым новым фильмом. Имея сценарий (даже самый гениальный), продюсер начинает с того, что ищет источник финансирования. Еще до начала продвижения сценария, набирается команда адвокатов, которым и предстоит сделать презентацию банку. После первой прикидки, если банк выразит свою заинтересованность, продюсер открывает компанию, снимает офис под будущий фильм и берет секретаршу на работу. В большинстве случаев, серьезный фильм - это открытие новой компании. Это значительно дешевле, чем работать со старой компанией, которую банк будет год проверять на наличие долгов. С этого момента все посвящено нахождению компромисса между творческими позывами режиссера и финансовыми требованиями банка. Режиссер приводит отличного (по его мнению) актера, но банк говорит: "Нет, он не соберет кассу". Тогда режиссер должен представить не менее трех кандидатов "с именем" на главную роль. Предложение делается с учетом широкого ценового диапазона: от сравнительно недорогого, но уже известного актера, до "монстра", типа Том Хэнкс. Именно банк должен остановить свой выбор на одном из них, т.к. под этого актера (в связке с режиссером) и дают деньги. Нет никаких вариантов "уговорить" банк. В самом примитивном смысле, актерско-продюсерская группа просит бизнес-заем на фильм, и банку нужны гарантии того, что его деньги не улетят в воздух.

У банков, финансирующих кинопромышленность, в штате есть искусствоведы, эксперты, независимые консультанты именно в области кинематографа. Это команда профессионалов и консультирует банк по поводу риска вложений. После долгих консультаций, стороны приходят к соглашению, после которого банк выдаст первую часть денег. Ни о каком получении полного бюджета не может быть и речи, деньги будут выдаваться частями по мере производства. Банковские спецы очень пристально смотрят за процессом производства, перед каждой выдачей очередной порции денег они готовят доклад совету директоров о ходе съемок. История знает немало случаев, когда банк, видя, что продукция не будет прибыльной, решает остановить финансирование, изымает сценарий и весь отснятый материал, и закрывает проект. Существуют и примеры, когда банк дает больше денег, чем было определено контракте. На "Титаник" было запланировано $60 млн., но в конечном итоге было дано $200 млн.

Возникает вопрос: А откуда в Голливуде появляется столько гавна? Ответ прост - из-за тех же банков. Какой бы ни был плохой фильм, но если его бюджет был не более 2-3-х миллионов, он окупится, так или иначе. Его пустят в прокат в кинотеатры, на кассеты для рента, отдадут в трансляции на мелкие ТВ станции, ночные показы и т.д. Снимать малобюджетные фильмы тоже очень выгодно, ибо дешевые фильмы окупают себя гораздо быстрее и эффективнее. Еще один момент очень важный - на малобюджетных фильмах "обкатывают" будущих звезд. В малобюджетных фильмах актерам (за исключением главных ролей) почти не платят. Моя знакомая снялась в трех фильмах бесплатно, только для резюме. Все, что она заработала - некоторый профессиональный опыт, $300 в день на карманные расходы, имя в титрах и право показывать кусочки фильма в своих промо-роликах. Исполнители главных ролей получили по $5,000 за фильм.

И это я не говорю о так называемых independent films, где актерам вообще не платят. Но даже в такие фильмы очередь из профессиональных актеров, желающих сняться бесплатно, может поразить незнакомого с этим миром человека до немоты.


3. Монтаж, как основной элемент кино.

Эйзенштейн говорил, что "Искусство кино - это искусство монтажа". Это - абсолютно верно. Можно наснимать много материала, километры пленки с гениальной игрой актеров, но все это тихо умрет в мозолистых руках монтажницы тети Люси на Мосфильме. Во времена Эйзенштейна монтажу уделяли колоссальное значение, он сам по несколько раз перемонтировал свои фильмы. К сожалению, послевоенные советские фильмы начали уходить все дальше и дальше от понимания важности монтажа. Я всегда в ужасе выходил их монтажки, глядя на то, что там происходило. Монтаж был отдан всецело в руки режиссеров, которые творили все, что хотели. Монтажер на киностудиях СССР всегда был безмолвным ремесленником из числа обслуживающих великих творцов.

Посмотрите любой из фильмов Тарковского. Получасовые панорамы лесов и полей, бесконечные "камеры по соснам", 5-минутные съемки текущего ручейка, все это - прихоти Тарковского. Это он, участвуя в монтаже, загонял фильм в тягомотину, от которой порой челюсти сводит. Во всем мире существуют весьма определенные законы монтажа, его развития и динамики, смены крупных и общих планов, чередование света и тени. И только наши режиссеры, делавшие кино на бюджетные деньги, ставили во главу угла получасовые Качаловские паузы, общие планы и пейзажные панорамы, бесконечные монологи и "глаза крупным планом". Я последние 12 лет смотрю в основном американское кино, в котором вижу и шедевры, и огромный поток шелухи. Единственное, что их объединяет - техническая сторона исполнения и мощная динамика в монтаже. А вот советский/российский кинематограф я уже не могу смотреть, прежде всего именно из за отсутствия динамики визуального ряда. Почему в американском кино, пока идут титры, авторы успевают рассказать целую историю, вводя нас в курс событий стремительно и захватывающе, а наш фильм может позволить себе такую роскошь, как 10 минут титров, ползущих на черном фоне? Ну ладно, в советское время, режиссерам и всей группе платили за минуты экранного времени и фильм "наращивался" сознательно. А что заставляет делать подобное сейчас? Мне уже прямо с титров становится просто не по себе, все время хочется поставить просмотр на 4Х и "крутить" в долгих безмолвных сценах между диалогами. Динамика фильмов - это не дань "американизации", это требование сегодняшней жизни и мне очень удивительно, что жизнь и кино в России все так же существуют по отдельности.



4. О том, что мы слышим, когда смотрим.

И последнее, что мне наиболее близко - звук. Эта область в нашем кино была, есть и будет в обозримом будущем на уровне глубочайшего средневековья.

Звук в ряду важных компонентов в российском кино стоит во втором десятке приоритетов. Все диалоги крупным планом, как правило, рассинхронизированы со звуком. Звуковые библиотеки, используются одни и те же по сто лет. В той же "Бригаде" бандитский "Мерседес 500" заводится со звуком довоенного "ЗИЛа". Никого эти проблемы не волнуют в принципе. Я помню, один из лучших звукорежиссеров Мосфильма Володя Виноградов ездил в Лондон на курсы лаборатории Dolby. Он вернулся оттуда настолько подавленный, что полгода не мог говорить ни о чем, кроме как о том, что увидел там.

Такое понятие, как sound design вообще не существует в российском кино. Я несколько раз сидел здесь, в Нью Йорке, в студии, когда делался post-production звука для каких-то паршивых, совершенно безнадежных фильмов. В американском кинематографе в штате съемочной группы существует должность sound supervisor. Именно его работу я и наблюдал с широко открытыми глазами. Этот парень делал только одно - на большом экране смотрел на картинку и требовал озвучить каждый, даже самый мельчайший элемент видеоряда. Он находил в эпизоде диалога двух актеров одинокого велосипедиста, промелькнувшего на заднем плане метрах в двадцати, и требовал озвучить его. Каждый листок, падающий в кадре с дерева, имел свой звук. Смотреть на экран монтажного компьютера было страшно. На четырех дисплеях выводилось около 100 дорожек одновременно, для каждого звука была отдельная дорожка и этот парень все еще орал, что ему не хватает каналов. После того, как они собрали все звуки в одно монтажное поле, и выстроили их синхронно с изображением и по громкости, пришел еще один специалист, который стал работать над ambience - объемом звука. Это было вообще совершенно потрясшее меня действо. Сначала он отследил все диалоги, где были видны актеры в кадре. Актер, говорящий прямо в камеру и отвернувшийся от нее звучит в корне различно. Мы этого совершенно не замечаем в кино, но происходит это только потому, что все сделано правильно. По мере того, как актер отворачивался от камеры, звук его голоса менялся, причем это сильно зависело от визуального объема комнаты. Если актер переходил из комнаты в комнату, то и реверберация менялась в зависимости от размера комнат. Это была такая звуковая эквилибристика, от которой у меня закружилась голова. На КАЖДУЮ машину, появлявшуюся в кадре существует своя звуковая библиотека. Библиотека от "Oldsmobile" ни в коем случае не использовалась для озвучивания "Nissan", который был виден в кадре. Это был именно "Nissan", причем именно та модель, которую мы видим в кадре.

В российском кинопроизводстве даже и не представляют, что такое существует. Это не считается хоть сколько-нибудь важным. Если нужен звук заводящейся машины, то берется первый попавшийся грузовик, и никто не потратит и трех минут на поиск другого звука из библиотеки. А ведь именно такие детали и дают ту самую "правду изображения", в которую мы начинаем верить. Посмотрите любой советский фильм, абстрагируясь от содержания и актерской игры. Следите только за тем, сколько всего вы видите в кадре, но все это безмолвно. Именно эта звуковая палитра, действуя подсознательно, заставляет нас верить и сопереживать происходящему на экране. А когда мы видим диалог двоих актеров, стояших в поле, и ничего, кроме их голосов не звучит, то, сами того не осознавая, мы перестаем верить картинке.

Когда актер говорит крупным планом в камеру, по-русски, а его собственный голос, тоже по-русски категорически не совпадает с его же артикуляцией, то мне никак не удается убедить себя в том, что я вижу перед собой профессиональную работу. Я вижу перед собой полуфабрикат, сделанный кочегаром, случайно зашедшим в студию, и от этого и все остальное перестает меня трогать.

[James Hadley Chase]

Практически во всех фильмах нет заинтересованности создателей фильма в его кассовом успехе. Принцип "и так схавают"

сильно.

Сообщение изменено: modena (21 июля 2005 - 02:06)

[UMan]

split

спциально держу дома старенький Пентиум с 98 Widow где играю все ориджинал игры Doom1,2, Quake1 итд

))) если вдруг ностальгия требует поиграть в дум - то я на линуксе в него режусь)))

а вообще славные были времена когда на тройке по лпт кабелю рубились друг против друга с друзьями... и вместе против монстров... как забавно пульнуть из двухстволки рядом сидящему другу в бошку... ооо

Grifon

Сегодня посмотрел 13 район. Классный фильм, вобщем Люк Бессон как всегда на высоте!!!

гы смотрел его месяца полтора тому. Фильма там не увидел - так много динамики беганть/прыгания - весело и не замысловато...
всё одно что канал дискавери смотреть... ну что нить о спорте

[DIM. ON.]

conceptgirl

Даже страшно представить, что у тебя за коллекция, если ты туда такие достоинства заносишь...

"Золотая коллекция" от Зикмы: "ХХХ", "ХХХ-2", "Полицейскакя Академия-6", "Бетховен-3", "Сын Маски", "Один дома-4", "Кенгуру Джек", "Спортлото-82"...

[Grifon]

UMan

всё одно что канал дискавери смотреть... ну что нить о спорте 

В каком таком спорте ты сможешь увидеть столько оружия, бандюков-отморозков, тюнингованных тачек и чемоданов с наркотой

Сообщение изменено: Grifon (21 июля 2005 - 09:29)

[UMan]

Grifon

В каком таком спорте ты сможешь увидеть столько оружия,

кхм я имел в виду канал евроспорт))) они напостой рекламируют китайские "СУПЕР" боевики... там тоже все жутко круты, высоко летают и огнем пуляют

[swistl]

Раз уж мы тут цитируем умных людей, то присоединюсь.

Черная сумка, набитая пачками  стодолларовых  купюр,  уже
    стала важнейшим культурным символом и центральным  элементом
    большинства фильмов и книг, а траектория ее движения  сквозь
    жизнь - главным сюжетообразующим  мотивом.  Точнее  сказать,
    именно присутствие в  произведении  искусства  этой  большой
    черной сумки генерирует эмоциональный  интерес  аудитории  к
    происходящему  на  экране  или  в  тексте.  Отметим,  что  в
    некоторых случаях сумка с деньгами не присутствует прямо;  в
    этом случае ее функцию выполняет либо участие так называемых
    "звезд", про которых доподлинно известно, что она есть у них
    дома, либо навязчивая информация  о  бюджете  фильма  и  его
    кассовых  сборах.  А  в  будущем  ни  одного  произведения
    искусства не будет создаваться  просто  так;  не  за  горами
    появление книг и фильмов, главным содержанием которых  будет
    скрытое воспевание "Кока-колы" и нападки на  "Пепси-колу"  -
    или наоборот.

Пелевин. Поколение "П"       

[VeneraHot]

Ох, мне XXX совершенно не понравился. Единственный душевный фильм с Дизелем

А Дизель играл в "Спасти рядового райана" - совсем маленкую роль. Но как всегда лысый и молчаливый

Slon

Комментарий умного профессионального человека

А кто он такой? Кем он работает-то? Я тоже могу сказать, что я профессионал и всё обхаять.

Я согласна, техническая сторона у нас всегда отставала. Бюджеты фильмов низкие, да и откуда им быть высокими? На западе эта система развивалась постепенно, а у нас никогда такого не было. Кино в Союзе смотрели по телеку, а не в кинотеатрах. И всякие спецэфекты никому были не нужны. Сейчас люди идут в кино, чтоб смотреть как раз на них. На большом экране и с хорошим качественным звуком хочется смотреть именно Голливудские фильмы. А наши я предпочитаю дома смотреть. Во всяком случае - старые фильмы. Там мы сопереживаем героям. А как им сопереживать в зале, когда там столько чавкающих попкорн комментаторов, с вечнозвонящими телефонами, шуршащими обёртками из под шоколадок, звенящими бутылками?

Посмотрите любой из фильмов Тарковского. Получасовые панорамы лесов и полей, бесконечные "камеры по соснам", 5-минутные съемки текущего ручейка, все это - прихоти Тарковского. Это он, участвуя в монтаже, загонял фильм в тягомотину, от которой порой челюсти сводит.

Может и так, но российский зритель его любит. И с удовольствием смотрит. Всё старшее поколение - 100%. А сейчас такого нет. И в кино его фильмы не показывают. Так что подобный пример некорректен. И хоть там действительно много лишнего, его признавали за границей! И его фильмы собирали в прокате - например, Сталкер посмотрели 4.3 млн. зрителей.
,Солярис - 10.5 млн. зрителей. Может и не много, по сравнению с "величайшим шедевром" Титаником, но...

[Slon]

Насколько я понимаю, Живаго ругает современный , "новый русский" кинематограф в основном. Старые фильмы были сделаны довольно тщательно. Его неприязнь к Тарковскому - тоже можно понять, хотя сам я Тарковского люблю и уже писал как-то, что "Сталкер" совершенно меня ошеломил, и мир показался совсем другим после просмотра.
Профессионализм нужен во всем...не должно быть зияющих дыр, которые оправдывают бедностью и т.д. ... нет денег - не делай... дурацкие 3 Dimensional Computer Graphics еффекты дико раздражали меня при просмотре "Турецкого Гамбита"... Зачем? И без них можно было обойтись. Ну и еще артист, играющий Фандорина. Если ето лицо - породистое, то я - балерина. Петеушник какой-то, бегающие глазки, кошмар.

Сообщение изменено: Slon (21 июля 2005 - 09:36)

[Есаул]

Slon
точно! Фандорина должен был играть Евгений Леонов!
Добавлено
Или ДеВито

[Slon]

ранний Тихонов

[DamnEd]

Советую посмотреть всем кино "Все или ничего" (скачал вчера из локалки), с 21 июля(сегодня) в кинотеатрах вышло...
там качков как я не знаю чего))) об американском футболе фильм, вот анонс:

Страсти на футбольном поле. Адам Сэндлер (Spanglish: Испанский английский) в фильме о футбольном матче между командами заключенных и охранников. Каждая команда хочет победить любой ценой. Кто же окажется сильнее?

особенно там 2 таких больших дядьки было один афро-американец (не помню как зовут, играл в зеленой миле и 9 ярдов) а второй, так просто мутант (по фильму зовут кинг-конг )


сюжет фильма содрали с нашего советского фильма, где наши футболисты играли с фашистами во время ВОВ. Нашим футболистам сказали, что если они выйграют, то их убьют... они выйграли... только в отличие от американского аналога-плагиата там не было хэппи-энда...

[split]

сюжет фильма содрали с нашего советского фильма, где наши футболисты играли с фашистами во время ВОВ. Нашим футболистам сказали, что если они выйграют, то их убьют... они выйграли... только в отличие от американского аналога-плагиата там не было хэппи-энда...

так етот фильм (The longest yard) просто ремейк, один уже был сделан в начале 70x
А насчет советского фильма, то скорее фильм Победа (Victory) 81 года, где играли Сталлоне и Пеле больше похож по сюжету, только не знаю кто у кого содрал

[ConceptCrime]

Посмотрела "Настройщика". Диск проглючило и фильм был черно-белый, но все равно понравился.

Оператор - красавчик! Самый запоминающийся момент - это когда Литвинова по лестнице спускается на каблуках.

Демидова порадовала, впрочем, как всегда. Я ее еще со времен "Стакана Воды" уважаю глубоко.

И музыка...

Красиво...

Единственное - когда показали бомжиху, которая весит килограммов триста, захотелосьзавопить "не верю!". Они же, бомжи, жестоко недоедают...

[Родной Р.]

conceptgirl

Единственное - когда показали бомжиху, которая весит килограммов триста, захотелосьзавопить "не верю!". Они же, бомжи, жестоко недоедают...

Зато жрутЪ водку