Неизвестно, было ли "ре" тогда
вот здесь например. хз какие ноты вверху и где начинается фальцет, если он был. скорее всего верхние ноты фальцетом
вот здесь например. хз какие ноты вверху и где начинается фальцет, если он был. скорее всего верхние ноты фальцетом
ре#, по ходу тоже смешанно с фальцетом, но все равно классно! Другое дело от песни к песни не факт, что получалось перенести этот диапазон, может на тот момент "как молоды мы были" еще не получались сделать так, как ему хотелось бы. А с верхами все-таки она слушается намного интереснее.
вот здесь например. хз какие ноты вверху и где начинается фальцет, если он был. скорее всего верхние ноты фальцетом
На слове "Мирабелла" уже фальцетом. Там и ми, и фа. Но эта песня всё равно не для него. ))) Слишком впечатывающая манера у Градского, не эльфийская. Я рад, что её спел другой артист.
Вот та же песня вживую, без фанеры, без автотюна. С огрехами, с волнением, но тем не менее диапазон голоса - огромный, больше, чем у многих:
здесь уже понятнее, но репертуар портит всё впечатление. Вижу, что голос развит, но что он может по факту? Короче, ты неудачный пример привел.
Неизвестно, было ли "ре" тогда
Там вот какая история была. Написала Пахмутова песню. Пришел А.Г. :- Покажите партитуру. А давайте поднимем здесь и здесь.
Пахмутова, конечно, в шоке. Такой молодой, в нотах разбирается, ещё и бравирует непонятно чем.
Для советского репертуара это была неслыханная песня, в те годы все песенки пелись по линеечке, аккуратно. Без всяких вторых октав. Даже песни Магомаева воспринимались поначалу как дерзость. )))
ре#, по ходу тоже смешанно с фальцетом, но все равно классно! Другое дело от песни к песни не факт, что получалось перенести этот диапазон, может на тот момент "как молоды мы были" еще не получались сделать так, как ему хотелось бы. А с верхами все-таки она слушается намного интереснее.
Градский в молодости был лирическим певцом. Ну и голосу нужно время, чтобы окрепнуть.
здесь уже понятнее, но репертуар портит всё впечатление. Вижу, что голос развит, но что он может по факту? Короче, ты неудачный пример привел.
Много чего...у него хорошие песни "там высоко", "не простить, не проститься", "билет в один конец", "не выходи замуж", "отлюбили мы с тобой" - хороший, приятный шансон с высоким голосом.
Там вот какая история была. Написала Пахмутова песню. Пришел А.Г. :- Покажите партитуру. А давайте поднимем здесь и здесь. Пахмутова, конечно, в шоке. Такой молодой, в нотах разбирается, ещё и бравирует непонятно чем. Для советского репертуара это была неслыханная песня, в те годы все песенки пелись по линеечке, аккуратно. Без всяких вторых октав. Даже песни Магомаева воспринимались поначалу как дерзость. )))
Неужели в то время тенорам не разрешалось петь во всю силу голоса?
У Муслима Магомаева не было второй октавы
Сольфе́джио (итал. solfeggio от названия нот «соль» и «фа») — многозначный музыкальный термин, означающий:
Сольфе́джио (итал. solfeggio от названия нот «соль» и «фа») — многозначный музыкальный термин, означающий:
- учебную дисциплину, предназначенную для развития музыкального слуха и музыкальной памяти, включающую сольфеджирование (сольмизацию), музыкальный диктант, анализ на слух[1];
Так и я могу нагуглить. Просто помницца, что сольфеджио-это обязательный предмет, на котором в музыкальной школе учат петь. У меня брат учился в музыкалке, если что.
Поясни разницу
Сольфеджио - это что-то общеразвивающее для теоретиков, там вокала может и не быть либо очень мало, а постановка голоса - это ускоспециализированное для вокалиста-практика.
окончил музыкальную школу по классу баяна. петь он 100% нигде специально не учился
Это неизвестно, просто у него корочки нету вокалиста, а так он может и учился.
Поясни разницу
постановка голоса - это обучение владению мышцами гортани под определенные задачи и манеру пения: народную ,академическую, эстрадную, хоровую.
Сольфеджио - это теория общей музыкальной системы распознавания и кодировки музыкальных символов. Поют там лишь для того, чтобы музыкант мог услышать правильный тон в голосе так же, как и в инструменте. Манера пения никого не волнует. Хоть хрипи, хоть рычи гроулингом.
Сольфеджио нужно для того, чтобы музыкант понимал, почему здесь идет повышение тона, а там ускорение темпа, как начинать и заканчивать композицию, что может содержаться в структуре композиции и т.д.
Для того, чтобы правильно петь, раскрыть голос, нужно чувствовать мышцы. Так же ,как и в ПЛ. Можно и без тренера добиться хорошей техники, но с тренером быстрее.
Можно и без сольфеджио обойтись. Просто повторяя чужие наработки с наложением своей мелодии. Я сейчас про эстраду говорю. Там стандартный размер 4/4, не ошибешься. А вот чтобы сочинить Who Wants To Live Forever или Жил-был я, одного подражания мало.
новый усовершенствованный НКК комплекс:
было 1) жимовая 2) тяговая 3) ноги
стало 1) жимовая тяжелая 2) тяговая легкая +ноги тяжелая 3) жимовая легкая 4) тяговая тяжелая +ноги легкая
между тренировками около 2 суток
между микроциклами около 3 суток
повышения каллоража не планируется. цель - рекомпоз на весе около 82кг ближайшие 2-3 месяца
24.03.19
грудь трицепс плечи - тяжелая
1) жим лежа 55кг 3*10
2) жим гантелей наклонный 17.5+17.5кг 3*10
3) разгиб на блоке 16кг 2*10 + пгнб 7.5+7.5кг 2*8 + упр на плечи 4+4кг 2*13
4) разгиб на блоке из-за головы 16кг + пгнб 7.5+7.5кг 2*8 + упр на плечи 4+4кг 2*13
время около 30 минут
новый усовершенствованный НКК комплекс
Всё-таки для каждого нового витка преднакопа НКК хотелось бы иметь отдельное мотивирующее ёмкое и хлёсткое название.
Ибо отсутствие названия как-то попахивает несерьёзностью намерений.
Хотя... разве в праве мы требовать от комфотного тренинга "серьёзности намерений"?.. О...
0 пользователей, 2 гостей, 0 скрытых